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El arte prerrománico asturiano
De Wikillerato
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| - | el deseo de rememorar las glorias del reino visigodo de Toledo, del que se consideraban herederos. | + | * el deseo de rememorar las glorias del reino visigodo de Toledo, del que se consideraban herederos. |
| - | la íntima relación con el poder regio (se ha denominado también arte de la monarquía asturiana). | + | * la íntima relación con el poder regio (se ha denominado también arte de la monarquía asturiana). |
| - | predominio de la arquitectura, fundamentalmente abovedada, sobre las demás artes. Dentro de la arquitectura destacamos las siguientes notas: | + | * predominio de la arquitectura, fundamentalmente abovedada, sobre las demás artes. Dentro de la arquitectura destacamos las siguientes notas: |
| - | el sillarejo, la mampostería y el ladrillo en los muros, reservando los sillares para las esquinas y los elementos de refuerzo. | + | * el sillarejo, la mampostería y el ladrillo en los muros, reservando los sillares para las esquinas y los elementos de refuerzo. |
| - | el arco de medio punto, peraltado o no, y la bóveda de cañón, reforzada mediante arcos fajones o totalmente despejada. | + | * el arco de medio punto, peraltado o no, y la bóveda de cañón, reforzada mediante arcos fajones o totalmente despejada. |
| - | el muro compuesto (arquerías ciegas en el interior y estribos o contrafuertes en el exterior). | + | * el muro compuesto (arquerías ciegas en el interior y estribos o contrafuertes en el exterior). |
| - | la decoración interior con pinturas al fresco de temática diversa, habitual en el arte carolingio; baste recordar que Alfonso II el Casto (791-842) era contemporáneo de Carlomagno. | + | * la decoración interior con pinturas al fresco de temática diversa, habitual en el arte carolingio; baste recordar que Alfonso II el Casto (791-842) era contemporáneo de Carlomagno. |
| - | las basas decoradas, los fustes sogueados y los capiteles enriquecidos, todo ello para realzar las columnas. | + | * las basas decoradas, los fustes sogueados y los capiteles enriquecidos, todo ello para realzar las columnas. |
| - | en los edificios religiosos y de manera predominante, la planta basilical de tres naves (separadas por arquerías sobre pilares) y cabecera tripartita, con ábsides de trazado rectangular, siendo el central el más amplio. | + | * en los edificios religiosos y de manera predominante, la planta basilical de tres naves (separadas por arquerías sobre pilares) y cabecera tripartita, con ábsides de trazado rectangular, siendo el central el más amplio. |
| - | en la parte superior del ábside central, una cámara del tesoro abierta al exterior por una ventana sin comunicación interna (en el visigodo lo era desde el interior), y cuya función no se ha podido precisar, aunque podría ser un mero recurso plástico para mantener la armonía de los volúmenes exteriores del templo. | + | * en la parte superior del ábside central, una cámara del tesoro abierta al exterior por una ventana sin comunicación interna (en el visigodo lo era desde el interior), y cuya función no se ha podido precisar, aunque podría ser un mero recurso plástico para mantener la armonía de los volúmenes exteriores del templo. |
| - | sacristías laterales. | + | * sacristías laterales. |
| - | pórtico a los pies del templo. | + | * pórtico a los pies del templo. |
| - | sistema de contrarrestos o contrafuertes, ejemplo en San Miguel de Lillo. | + | * sistema de contrarrestos o contrafuertes, ejemplo en San Miguel de Lillo. |
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Revisión actual
Las características que identifican al arte asturiano son:
- el deseo de rememorar las glorias del reino visigodo de Toledo, del que se consideraban herederos.
- la íntima relación con el poder regio (se ha denominado también arte de la monarquía asturiana).
- predominio de la arquitectura, fundamentalmente abovedada, sobre las demás artes. Dentro de la arquitectura destacamos las siguientes notas:
- el sillarejo, la mampostería y el ladrillo en los muros, reservando los sillares para las esquinas y los elementos de refuerzo.
- el arco de medio punto, peraltado o no, y la bóveda de cañón, reforzada mediante arcos fajones o totalmente despejada.
- el muro compuesto (arquerías ciegas en el interior y estribos o contrafuertes en el exterior).
- la decoración interior con pinturas al fresco de temática diversa, habitual en el arte carolingio; baste recordar que Alfonso II el Casto (791-842) era contemporáneo de Carlomagno.
- las basas decoradas, los fustes sogueados y los capiteles enriquecidos, todo ello para realzar las columnas.
- en los edificios religiosos y de manera predominante, la planta basilical de tres naves (separadas por arquerías sobre pilares) y cabecera tripartita, con ábsides de trazado rectangular, siendo el central el más amplio.
- en la parte superior del ábside central, una cámara del tesoro abierta al exterior por una ventana sin comunicación interna (en el visigodo lo era desde el interior), y cuya función no se ha podido precisar, aunque podría ser un mero recurso plástico para mantener la armonía de los volúmenes exteriores del templo.
- sacristías laterales.
- pórtico a los pies del templo.
- sistema de contrarrestos o contrafuertes, ejemplo en San Miguel de Lillo.
